花与蛇 究极绳调教10.0

日本浅尾政行执导的SM情欲(🙄)片；一个公司的总(🌩)裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上，在和两个女人做完爱后，解(📃)开面具，总裁才发(⏲)现和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老板对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核导演的影像特征在(😛)日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人(🚫)索性来(💫)了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的(🍊)是增村(🏐)保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大(🤧)之(🎇)列。若是(🎣)以作品多少来(👆)排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修(🍙)司多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情(🥃)色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他还是完全可以被称为(🤺)大师的(🚢)。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为(🚇)主。影片从主体构架上(✈)，颇似小沼胜的《箱中女》，都是劫持——虐待——爱(💟)上虐(🚿)待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所(🤶)该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接(🥀)着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位，但(🌽)其大胆程度可见一(🤚)斑。戏剧(🐻)化的发展还在后边，女病人竟然是一个同性恋(💷)。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在(🈚)增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱(🖖)的描写，但那种被(👩)虐是男女双方的，而在本(😟)片之中则(🔴)只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好(🔟)一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，就是因为对感官刺激的执着，才(🧠)使他排名在各大师之后吧。不过(🐥)，正是这种直接的感官刺(🎎)激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。